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html模版 南方周末
《瑯琊榜》的感情戲主要發生在兩個男人：靖王和梅長蘇之間。張大春認為，這是通過革命意義上的同志，來影射同性感情，很難得。 （南方周末資料圖/圖）
看完《瑯琊榜》後，張大春染上瞭新習慣：在社交網站上貼文，常配以劇中截圖。比如，他的專欄中斷，受到讀者抗議，他用梅長蘇的畫面自嘲，下面一行字幕： 做事便不能隻做一半 。回復粉絲留言，他也直接甩圖。比如，有人問：大春老師，今晚有沒有空？請你吃飯。他回過去一張劇中場景，字幕為： 朕累瞭。
張大春很少追熱門，連李安的《色，戒》《少年派的奇幻漂流》都沒看過，更別提連續劇。追劇，《瑯琊榜》是頭一回，大概 畢生也就這一次 。
最早開始看《瑯琊榜》，是太太葉美瑤聽出版界的朋友推薦：這部戲很好看，並且背景很像唐代。而張大春的小說《大唐李白》，正在籌劃拍成電視劇。
張大春很快發現，《瑯琊榜》講的並不是唐代故事，而是一段虛構的歷史。而那時，他看入瞭迷，一邊看，一邊把喜歡的畫面截下來，最後攢瞭八百多張，成瞭他自制的表情包。就這樣，張大春在臺灣的傢中，在線看完瞭長達54集的《瑯琊榜》。
除瞭看講究的畫面、精巧的故事，張大春的另一大樂趣是，把《瑯琊榜》中的人物、機構和現實一一對應。比如， 無所不知無所不曉 的瑯琊閣，他認為，活脫脫就是谷歌或者百度，江左盟對應的則是民間企業。
在虛擬的歷史背景中，用非常鮮活的手法，把中國歷史上許多宿命的鬥爭格局，刻畫得這麼淋漓盡致。 這是張大春認為最妙的地方。
（以下為張大春自述）
人物越有深度市場反應越差
從市場的角度來看，《瑯琊榜》有非常通俗的故事設計：宮廷鬥爭、奪嫡、官僚集團之間的沖突。而且好人壞人分得很清楚，而每當危機來時，好人都會很快化解。
技術上來講，鏡頭非常好，每格畫面都是經過設計，從剪輯到鏡位都非常到位。當然也有幾個穿幫鏡頭，比如鏡頭遠處有人打傘經過。
胡歌的角色梅長蘇，我從來沒看過那麼弱的一個男主角，動不動就掛一下。他是從地獄來的人，不是完全光明或正面。有那樣的機謀，那樣的詭譎、算計，不為惡是相當困難的。可是由於他帶著病，你會忽略他陰暗的一面。
戲裡有一段話，說讓靖王去做所有光明磊落的事，骯臟的事由他（梅長蘇）來做，那你就很擔心，你最同情的這個梅長蘇，會做什麼骯臟的事。我們稱之為英雄人物的，碰到的危險，除瞭外在的迫害外，最讓人擔憂的，是人性上受到的考驗。顯然劇中並沒有讓梅長蘇經受太多人性上的考驗，你沒有看到他真的做什麼惡。所以相對而言，這個人物的深度也會稍微差一點。
其實這都是很有趣的設計。我們過去在港劇、臺劇，或大陸劇、韓劇、日劇，哪怕是美劇中，英雄人物在人性面受到的考驗，越有深度，市場的反應多半越低。
梅長蘇最大的考驗就是，會不會變成一個不擇手段的人？他的手段那麼高明，所以你總感覺他在道德的兩難上。但是從頭到尾他並沒有真正陷入重大的困難，觀眾提心吊膽，可是又很快地放心。所以這個人物就討喜。
其次，編導一開始就擺脫瞭清晰的歷史背景設定。隋、唐、南北朝，還是五代？無從判斷。建築、服飾，看起來像隋唐，或南北朝、五代時期，可是用的茶壺、小茶杯，又都是明清以後的東西。服裝，梅長蘇的那個大衣，現在很紅，很多人要買，它恐怕也不是任何一個朝代的服飾。劉濤穿的那身盔甲，看起來像是量身打造的。都不可考，你也無法挑剔，它回避瞭還原歷史的問題。
故事圍繞宮廷鬥爭，分為兩個主軸，一個是奪嫡，中國的各朝各代，皇位繼承是非常艱難的。常常有人說嶽飛不是被秦檜殺的，是被宋高宗殺的。宋高宗為什麼殺他？歷史的材料裡，嶽飛之所以得罪宋高宗，是他不斷強烈地建議宋高宗去立儲君。對一個皇帝而言，立儲君是什麼意思？是要把我趕走嗎？所以這是一個敏感棘手的問題。《瑯琊榜》大量地吸收瞭唐代甚至清代某些奪嫡的陰謀故事，它不是影射哪個朝代，而是各朝各代都有的。我在《瑯琊榜》裡就看出唐太宗、唐玄宗的影子，甚至中晚唐的好幾個皇帝，都是類似的情景。
另一個宮廷鬥爭的主軸，就是皇後、貴妃及其他妃嬪之間的爭鬥。《甄嬛傳》隻有這一個軸，就是後宮裡面那些事。
有個細節很有趣，皇帝身邊有一個老太監，明顯的是影射唐玄宗身邊的高力士，他看起來有點小人嘴臉，到最後是最忠誠於皇帝的人，我覺得這是寫活瞭高力士，正好這個公公也姓高。可是譽王、靖王，還有太子，就很模糊，會讓你想起某個歷史人物，也許是另一個。有的借得很用力，有的借得很單薄，這個手法也很有趣。
我曾經受到的冤屈來不及等到歷史還其公道
瑯琊閣是什麼？是一個民間自主的機構，消息靈通無所不知，我認為它最好的影射是谷歌或者百度，它處理大數據，是民間的情報交換中心。劇中還有一個國傢機構叫懸鏡司，就是一個獨立從事調查工作的機構，類似東廠錦衣衛。
整個故事的感情線不多，主要就是一對戀人，梅長蘇跟霓凰。但其實所有的感情戲主要是在靖王和梅長蘇之間，包括言豫津和蕭景睿，通過革命意義上的同志，來影射男人之間的同志情感，借由 同志 來影射 同志 。這是很難得的。
懸鏡司本來是一個獨立調查單位，可是其領導人夏首尊其實是滑族人，他滲透到大梁王朝裡，其實也有復國的企圖。金庸《天龍八部》裡的角色慕容復，是要復燕國。少數民族要恢復統治權或自治權，甚至還有匡天下的野心，這個在過去的武俠小說裡，可以找到很多。
江左盟就是民間企業，跟瑯琊閣非常類似。他們都來自民間，知道大梁國各個角落在發生什麼事。他們運用知識的力量和人脈，來達成他們的使命。江左盟並不是因為有強大的軍隊，武力也不見得強大，就是信息靈通、人脈廣佈，這就是信息價值。
另外，大概在四五十集，有一群人要去救一個被俘虜的赤焰軍的證人，江左盟動用瞭另外一個單位，叫藥王谷，看起來是一支武力部隊。可為什麼是藥王谷？既不是丐幫，也不是海鯊幫，或者是武當派。藥王給人的感覺，是有專業的，而且藥王的財富是瑯琊榜上前幾名的。所以，資本、知識、人脈結合在一起，才會制勝。
整個劇的鬥爭圍繞著一個議題：我曾經受到的冤屈，來不及等到歷史還其公道。靖王會繼位，當然可以天下之尊，平反赤焰軍，但是不行，整個劇最沖突的一點，是必須在那個皇帝在位的時候獲得平反，也就是說，他捅出來的事，他得負責任。
整個的悲劇，不管是赤焰軍受到的冤屈，還是最後一場屠殺，老實講有一點誇張：七萬大軍，最精良的部隊，最後包括梅長蘇在內，總共才逃出來三個人，既荒謬得可以，但也說明，等待歷史還其公道，是非常艱難的。
亞裡士多德的悲劇理論，核心就是，看到瞭英雄的受難，觀眾在心靈上會獲得一種 清滌 的作用：哈姆雷特怎麼會這樣，麥克白怎麼會這樣，平凡的觀眾看著那些高貴的人物受難會感傷，這就得到瞭靈魂的清滌。
雖然《瑯琊榜》沒有那麼高明，可我認為它開展瞭另外一種清滌作用，就是讓劇情在一種曖昧之下，讓人若有似無地感受到自己在現實之中受到的某些挫折。
托爾斯泰講過一句話：什麼叫做歷史？眾所同意的傳奇就是歷史。也有人說每一部歷史都是現代史，《瑯琊榜》算是虛擬的歷史。有瞭這兩句話，你就很清楚地知道，這個劇為什麼這麼受歡迎。而且我認為這是一個可喜的現象。也許《瑯琊榜》紅一年，大傢就談別的戲瞭，但在歷史的某個階段，那些反省歷史事件的角度，是能夠開拓當代人文明的機會的。
至於藝術成就，我隻能說，恐怕要有更深刻的東西，但它在技術面毫無疑問是成功的。
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網絡編輯:
better
責任編輯:
別讓尊重規則者吃虧
他們在說瞭很多道路規劃這些技術手段之後，總會加上一句，最重要還是大傢都遵守規則。
張大春談孩子的作文教育
高分作文的路數，多半就是“頌”。孩子在啟蒙階段，到他日後一輩子都不寫文章的那一刻，他所有寫...
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| 保固期 | 5年保固期總代理公司貨五年保固 |
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